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            “画圣”拉斐尔

            时间:2009/3/2 9:42:03  点击:3593 次
              走进德国德累斯顿美术馆,人们可以看到一幅文艺复兴时期的名画,它叫《西斯廷圣母》.画中的圣母是那样的纯洁端庄,充满慈爱,仿佛正从天堂向人间走来.参观的人们都在这幅画前驻足不前,流连忘返.这是举世闻名的意大利文艺复兴时期的画家拉斐尔的代表作.
                拉斐尔与达·芬奇、米开朗琪罗,被誉为意大利文艺复兴时期的“三杰”.但是这三位大师的艺术风格却各具特色.有人形象地比喻说,达·芬奇的作品犹如深深的海洋,米开朗琪罗的创作就像险峻的高山,而拉斐尔的手笔仿佛是明朗开阔的原野.
                拉斐尔于1483年出生于意大利中部一个叫乌尔比诺的城市.他的父亲是一位宫廷画师,在当地小有名气.父亲成了拉斐尔的启蒙老师.拉斐尔的幼年是不幸的,当他年仅八岁时,母亲就去世了;十一岁时,他又失去亲爱的父亲.好心的乌尔比诺公爵夫人收养了他.
                1500年,拉斐尔来到培鲁基诺的画坊,向著名画家培鲁基诺学习绘画.拉斐尔在画坊受到严格的训练,不仅学习放大草图、素描构图等绘画技巧,而且还学习透视学、解剖学、建筑学、文学和哲学等各方面的知识.由于他善于学习,有很强的模仿能力,他的习作跟老师的作品达到了真假难分的程度.如果不署名,他的作品常常被人们认为是培鲁基诺的作品.
                拉斐尔二十一岁时,来到了佛罗伦萨.在这座文化名城里,居住着意大利的艺术大师,到处都留下了巨匠们的传世杰作.乔托(意大利文艺复兴时期画家和建筑师)的钟楼高高耸立,基培尔提(佛罗伦萨著名雕塑家)的青铜门浮雕闪闪放光,米开朗琪罗的《大卫》雕像已矗立在市政厅广场上,而达·芬奇的杰作《蒙娜·丽莎》即将问世.他目睹这些伟大艺术家的巨作感到振奋,仿佛走进了一座艺术宫殿.拉斐尔决心向当代最有成就的艺术大师们学习,进一步提高绘画技巧.
                从此,拉斐尔埋头钻研大师们的绘画和雕塑艺术.他仔细研究和临摹了达·芬奇和米开朗琪罗的作品,受到了很大的启迪和鼓舞,并开始在自己的绘画中形成独特的柔和、典雅的风格.
                在佛罗伦萨期间,拉斐尔创作了许多幅非常优美的圣母画像.
                圣母玛利亚的形象,一直是中世纪画家们的表现题材.但由于基督教神学的影响,拉斐尔之前的画家们,所画的圣母苍白消瘦、僵硬呆板,一副受苦受难的模样.而拉斐尔画的圣母像的最大特点是,满含着人文主义的理想,体现了人间的美好.在他的高超的画笔下,圣母不再是一个纯粹的宗教人物,而是成了一个普通的人间少妇,她年轻、端庄、美丽、丰润、健康,眉宇间洋溢着母亲的慈爱和幸福.她身边的年幼的耶稣,一改满脸的苦难相,而被描绘成一个天真活泼的孩子.圣母和圣子,完全是一对现实生活中的母亲与孩子.画家正是借圣母之名,歌颂了普通女性的美.
                拉斐尔这时期创作的圣母像,以《花园中的圣母》最有代表性.创作这幅画还有一段趣闻.一天,拉斐尔在花园中散步,看见一位美丽的少女正在花丛中剪枝,艺术家被她那富于魅力的形象所吸引,立即敏捷地将这位姑娘的形象速写下来.不久,他用这位少女做模特儿,创作了这幅名画.因这姑娘是园丁的女儿,故这幅画又称《美丽的园丁之女》.
                1508年夏秋之际,拉斐尔受教皇的邀请,来到罗马工作.教皇给拉斐尔的任务是,在进入教皇宫的签字大厅内画四幅寓意壁画,题名为“神学”、“哲学”、“法学”和“诗学”.这些壁画虽然是为罗马教廷服务的,但拉斐尔巧妙地将人文主义精神和希腊古典艺术美融入到壁画中.
                这四幅壁画中最具代表性的是题为“哲学”的壁画.这幅画是以柏拉图创办雅典学院为题材,所以也称《雅典学院》.拉斐尔在这幅壁画中,将不同时期的人物集中于一个空间,把古代希腊、罗马和当代意大利的五十多位哲学家、科学家、艺术家和名流荟萃一堂,在一间宏伟的大厅里,展开热烈的讨论.
                在画面的中央,衬着明亮光辉的天空背景,古典哲学的两个伟大代表柏拉图和亚里士多德正步入大厅.左边是苏格拉底正在同一组人交谈,左下边是以数学家毕达哥拉斯为主的一组人.右边画着天文学家托勒密、物理学家阿基米得等人.拉斐尔还把自己和朋友画在上面.在广大的空间里,他们有的在激昂地演说,有的在苦苦地思索,有的在谦虚地求教,有的在热心地讲解,洋溢着浓郁的学术气息.画中的人物众多,但十分和谐与平衡,反映了人类追求真理的探索精神.
                在罗马期间,拉斐尔画了著名的《西斯廷圣母》.这幅画是拉斐尔为西斯廷教堂所创作的.
                在这幅画中,我们看到,帷幕刚刚揭起,一位身披长袍、赤足的母亲,怀抱婴儿,从云端冉冉地降临人间.人群欢声雷动,热烈地迎接圣母的到来.画面左侧跪着教皇,仰望圣母表示自己的崇敬心情,并以手示意,好像是把圣母介绍给观众.右侧蹲着的是一位女圣徒,她内心充满喜悦,把头刚从圣母的方向转过来,注视着下面的两个小天使.画面下端的两个小天使活泼可爱,他们翘首仰望圣母,又若有所思.这两个小天使,据说拉斐尔是根据他对门面包房的两个小男孩画成的.
                这幅画在1754年被人用两千威尼斯金币(相当于七十公斤重的黄金),从西斯廷教堂的修士手里买走,给了德国累斯顿美术馆.
                拉斐尔虽然受到教皇的器重,但他对教会的黑暗腐败非常不满.有一次,两个红衣主教对他的创作品头论足,说他把圣彼得和圣保罗两个圣徒的脸画得太红了.拉斐尔当即讥讽道:“我是故意画得这么红的,两位主教大人,他们在天堂里看到你们这样的人在治理他们的教会,所以他们脸红了.”
                拉斐尔不仅是一位绘画大师,还是一位杰出的建筑师.1514年,教皇委任他为圣彼得大教堂的建筑总监,并负责整个罗马城的古迹保存和发掘工作.拉斐尔深入研究建筑学,提出了许多创见.他雄心勃勃,曾想重新恢复古罗马城市昔日的辉煌.为此,他付出了一生的最后五年.    1520年初春,拉斐尔由于长期劳累过度,身体虚弱,不幸得了恶性感冒,因高烧不退,于4月6日他生日的那天,突然逝世.令人惋惜的是,他只活了短短的三十七年.
                拉斐尔是一位多产的艺术大师,短促的一生创作了近三百幅作品.他独创了自己典雅通俗的风格,并把绘画艺术推进到新的高峰,因此被誉为“画圣”.
             

             
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